Blog do Trocando em Miúdos

Esse western pode até não ser dos mais brilhantes, mas o filme tem dois ingredientes que contribuem para que o mesmo seja bem avaliado. Primeiro o desempenho de Clint Eastwood, já revelando uma familiaridade e identificação com o gênero. Segundo uma trilha sonora composta por Domenic Frontieri que começou sua trajetória no início da década de sessenta pela televisão, mas que através desse seu trabalho isso o impulsionou para a tela grande. Vamos mostrar o belo trabalho de Frontieri para A MARCA DA FORCA. Você terá a oportunidade de conferir essa trilha em A Música no Cinema. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br)a partir das oito da noite.

O compositor Alex North ao longo de sua vitoriosa carreira, brindou-nos com trabalhos rigorosamente impecáveis dentre os quais poderíamos citar SPARTACUS, UMA RUA CHAMADA PECADO, AGONIA E EXTASE, OS DESAJUSTADOS, A FÚRIA DO DESTINO e como não poderia deixar de ser A ROSA TATUADA.Este filme dirigido por Daniel Mann, tem Burt Lancaster e Anna Magnani no elenco. Não por acaso, Alex North conquistou com a trilha sonora de A ROSA TATUADA, sua sexta indicação ao Oscar. Você terá a oportunidade de conferir essa relíquia musical em A Música no Cinema. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br)a partir das oito da noite.

Neste filme que marca o retorno de Luchino Visconti ao neo-realismo, temos uma exploração do destino individual de cinco irmãos. O compositor Nino Rota havia impressionado Visconti por ocasião da trilha de NOITES BRANCAS, desta vez ele volta a impressionar, captando com extrema sensibilidade o tom musical pretendido por Visconti para temperar as imagens de ROCCO E SEUS IRMÃOS. Em 1976, quando realizava apresentações de concertos no Japão, Rota foi informado pela morte de Visconti, afirmando na ocasião de que ter trabalhado com o diretor havia sido uma experiência fascinante na sua carreira. Bem, hoje em A Música no Cinema, você terá a oportunidade de ouvir a trilha sonora deste filme, cujo cd foi lançado pela CAM da Itália. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br)a partir das oito da noite.

A razão pela qual a parceria entre o cineasta James Ivory e o compositor Richard Robbins se sustentou ao longo do tempo está na exata dimensão que a música representava para os filmes. Em UMA JANELA PARA O AMOR, mais uma vez a sensibilidade do compositor permitiu que a trilha pudesse ser valorizada por presença de árias que contribuíram para realçar a música, como a interpretada por Kiri Tekanawa. Mostraremos essa trilha logo mais em A Música no Cinema. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br)a partir das oito da noite.

Nas poucas vezes que incursionou pelo gênero western, o compositor francês Maurice Jarre contribuiu para romper um certo padrão de música que sempre imperou nos western. A roupagem musical de Jarre para o filme O SOL VERMELHO, é uma dessas coisas que faz você pensar no significado da palavra “genialidade”. Bem por isso, fizemos questão de mostrar essa trilha em nosso programa A Música no Cinema de hoje. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br) a partir das oito da noite.

O compositor checo Elia Cmiral já produziu trilhas que contribuíram para valorizar várias produções cinematográficas em distintos gêneros. Se tivesse que escolher um de seus trabalhos, por certo o faria através de RONIN, filme dirigido por John Frankheimer. O trabalho de Cmiral foi de extrema funcionalidade,não se desprendendo das cenas e contribuindo para manter a emoção do espectador conectada ao filme o tempo todo.Está também na programação de hoje de A Música no Cinema, essa importante trabalho de Cmiral. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br).

Na produção de 1944, dirigida por Erle Kenton o que vale muito mais do que as atuações de Boris Karloff, Lon Chaney Jr e John Carradine é a música de Hans Salter, que mais uma vez comprova sua enorme vocação para o gênero terror. Salter conseguiu desenvolver uma temática que se moldava de forma rigorosamene perfeita aos filmes do gênero, que marcaram as décadas de trinta e quarente. Logo mais, oito da noite em A Música no Cinema, vamos apresentar essa trilha executada de forma soberba pela Orquestra Sinfônica de Moscou sob a regência de William Stromberg. Você ouve o nosso programa em (www.universitariafm.ufu.br).

O compositor Dave Grusin estabeleceu uma parceria vitoriosa com o cineasta Sidney Pollack que rendeu bons frutos. Grusin sempre se esmerou em produzir as mais apuradas trilhas para o cinema, até quando da seleção criteriosa de canções. A música de Dave Grusin para TRES DIAS DE CONDOR ficou tão bem ajustada, que serviu como trilha para a novela ANJO MAU, da Rede Globo. Logo mais , oito da noite, você acompanha em A Música no Cinema essa e outras belas trilhas, acesse (WWW.universitariafm.ufu.br).

Quando John Barry deixava de compor a trilha de um dos filmes da série James Bond, ele acabava retornando logo em seguida. Isso se devia principalmente pelo fato da grande afinidade que o compositor passou a ter quando se tratava de compor música para o 007. Se por um lado a canção interpretada por Matt Monro para MOSCOU CONTRA 007 freqüentou por muito tempo as paradas de sucesso, com THUNDERBALL, interpretada por Tom Jones não foi diferente. Vamos mostrar o trabalho musical de John Barry logo mais oito da noite em A Música no Cinema.

Este filme de tribunal muito bem dirigido por Sidney Lumet é valorizado sobretudo por uma trilha instigante composta pelo saudoso Michael Kamen. Este filme é de 1987, o mesmo ano em que Kamen também aparecia com relevo na trilha sonora do primeiro filme da seqüência cinematográfica, MAQUINA MORTÍFERA. Logo mais oito da noite, você acompanha A MÚSICA NO CINEMA em (www.universitariafm.ufu.br) o trabalho de Kamen para Sob Suspeita.